那就是泥塑、陶塑以及瓷塑！
欧美在接受来自中国瓷器艺术的同时，很快将他们擅长的雕塑艺术，融合进去，发展成一种很有想象力和表现力的“陶塑艺术”。
这种由雕塑派生，借陶瓷材质表现出来，又被赋予所谓的抽象主义、印象主义等思想的艺术形式，在二十世纪，大行其道。
很不凑巧，这一时期的中华大地，上半叶是战乱频繁，近几十年则是大环境不允许。
所以，我们缺课了。
而东洋，三十年代之前，他们的陶瓷工艺与中式陶瓷，几乎没什么差别。
从三十年代开始，东洋陶瓷工人们，逐渐吸收国外的陶塑艺术，尤其是战后，以“四国会”“走泥社”为代表的陶瓷流派，开始专注于传统陶瓷突破与欧美陶塑艺术思想的逐步吸收，从而发展出扎根于东洋文化传统的陶瓷工艺。他们不再过于关注传统的色釉型，而是将更多的注意力放在“意”的表达上，从而形成与中式陶瓷工艺差别颇大的当代东洋陶瓷艺术。
卢灿是认同山田光的这一观点。
当然，说东洋陶瓷工艺的表现就一定比中式陶瓷更好，这是不正确的。润馨瓷器在东洋卖得还不错，这就说明更多的东洋人还是很喜欢传统中式陶瓷，但说“他山之石可以攻玉”，完全没毛病。
就是这种碰撞与交流，收获与启发，让卢灿意犹未尽，索性在润泥艺陶住了下来。
好在川崎距离东京不远，住在川崎也说不上影响工作。
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