不过，这次温季宸与卢灿一起来东洋，除了参与封窑点火外，还打算在东洋成立单独的润馨瓷器办事处，监管川崎窑口以及润馨瓷器在东洋的销售工作。
温季宸与长泽茂握手寒暄两句后，又对身侧一位男子介绍道，“成师傅，这位是长泽茂老板，以后你在东洋的主要工作，就是配合长泽先生。长泽君，这位就是润馨瓷器派驻东洋的办事处主任，成乾成师傅！”
长泽茂知道这件事，与成乾握手时，再度微微躬身，“成君，以后还请多关照！”
“我对东洋两眼一抹黑，还得请您多多关照才是！”成乾回礼笑道。
成乾是桂生师傅的弟子，润馨瓷器最早邀请的三位制瓷师傅之一，制瓷手艺已经有桂生师傅的六成水平。相比师傅桂生，他很年轻，接受新事物的速度很快，这次成立润馨瓷器东洋办事处，将他抽掉过来，一方面学学管理，另一方面也存着‘偷艺’的想法——东洋制瓷技术源自中国，可三百年的发展，部分技艺，已经青出于蓝。
机场终究不是谈话之地，几人很快上了一辆黑色商务车。路途中，长泽茂简单介绍瓷窑开设的经过。
新建设的瓷窑，取名“润泥艺陶”，请来的坐镇大师傅，是东洋陶瓷界颇有名气的流派“走泥社”大师山田光。另外，窑头师傅也颇有名气，名叫岩田圭介，烧得一手绝妙的枯淡釉。
这里涉及到东洋制陶的两个专有名词。
“走泥社”是东洋陶瓷界的一个很特别的流派，其名称源于宋代钧窑瓷器上的“蚯蚓走泥纹”，也就是说，他们讲究拉坯时原始纹路的展现。这一流派正式定名为1948年，其代表人物有铃木治、山田光、松井美介、叶哲夫，个个都是东洋一级陶艺师。
能请来山田光担任镇窑师傅，长泽家族的面子可不小。
另一个词“枯淡釉”，大约与中国制瓷行当中的“铁釉”相类似，主要以铁锈效果来体现陶瓷的古朴、素雅，以及深邃的质感。
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