卢灿又看看缸壁，婴戏图，倒是有点味儿，不过，釉色很次，有轻微剥落迹象。这只瓷缸，要是放在三十年后，兴许能卖个两万三万港纸，现在，它一文不值！
缸无漏，意料之中的事情，卢灿遂即将目光转向缸中画轴，一共七根，其中四根宽轴，也就是轴长超过五十公分，两根中轴，也就是轴长五十到三十公分，一根短轴，短轴通常意义上都是手卷。
将这七根画轴抽出来，搁在柜台上。
其实，无需一幅幅打开看，没必要。通常情况下，只要先看轴头再看裱纸，就能断定这幅画是不是新裱，裱工如何——如果轴头一般，裱工粗糙，基本上能判定价值不大。
不过，这次为了“捡漏”，卢灿准备全部打开看看，万一有夹层呢？当年张老不就用“一眉道人”的名义，制作画轴，掩藏真品么？
打开第一幅画轴后，卢灿就知道自己想多了，莫士辉对东方艺术品不陌生，要是有价值，又怎么会放任这些画轴在瓷缸中吃灰？
这是一幅五十年代的机制中堂画，也就是说，是印刷品。印制的是黄河壶口瀑布，拍摄者选取的角度很特别，有一种国画的流畅，将壶口瀑布拍摄得雄浑壮阔。
想来，莫士辉从香江带回这些画轴，估摸着也是为了满足某些“猎奇”的顾客——他们能透过这幅画，了解到中华的大自然风光。
手指在画幅四周压了压，没有夹层，卢灿都懒得再卷起来，就在这幅画的上面，打开第二幅。
果不其然，又是一幅机制画。
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